LA RECENSIONE
Opere storiche
esordi emozionanti
DI BRUNELLA TORRESIN
Terra, vetro, ghiaccio, carbone, rami d´albero, vecchi stracci smessi, fogli di giornale, cavi d´acciaio, patate. Di questo è fatta "Arte Povera 1968" capitolo bolognese dell´itinerario nazionale creato da Germano Celant.
Sono raccolte nell´ampia sala del Mambo, in silenzio come nella navata di una chiesa, le opere storiche del nucleo originale di artisti che animarono il glorioso movimento di cui lo stesso Celant è stato il maieuta - Gilberto Zorio, Alighiero Boetti, Giuseppe Penone, Giovanni Anselmo, Luciano Fabro, Emilio Prini, Pierpaolo Calzolari, Mario Merz, Marisa Merz, Michelangelo Pistoletto, Pino Pascali, Jannis Kounellis, Giulio Paolini - e, a lato, Mario Ceroli e Gianni Piacentino, autori estranei ma presenti alla mostra che il 24 febbraio 1968, alla Galleria de´ Foscherari di Bologna, produsse il primo manifesto critico. Ma qui, al Mambo, ogni opera è un manifesto di poetica, e del manifesto possiede l´intensità e la perentorietà. Da quei tardi anni ‘60, l´Arte Povera e i suoi protagonisti hanno continuato a generare opere, contenuti, exploit di mercato. È emozionante vederne qui riuniti gli incipit, con rigore sacrale, senza nulla concedere alla spettacolarità.
Un metro cubo di terra è un perfetto cubo di terra sospeso al muro, "scolpito" da Pascali. Ogni notte ghiaccia su lastre di piombo Un flauto dolce per farmi suonare di Calzolari (1968). Non si spegne mai il neon azzurro con cui Merz ripropone i primi numeri della
serie di Fibonacci. Le Patate di Penone (1977), cui sono mescolate ingannevoli patate di bronzo scolpite con tratti del volto, invecchiano in un angolo. Si accende solo 11 secondi in un anno, e ahimè ieri non è successo, la Lampada annuale di Boetti. Continuano ad annerirsi i sacchi di iuta e carbone di Kounellis. La Venere degli stracci di Pistoletto ancora nasconde il volto nella montagna di variopinti abiti dismessi.
L´Arte Povera nacque a Torino, ma per tutto il 1968 Bologna fu lo snodo del dibattito critico, grazie alla pubblicazione del catalogo e dei testi raccolti dalla Foscherari nel quaderno «La povertà dell´arte». Ebbe talmente tanta forza, quella povertà, che Dino Buzzati, nel 1970 alla Biennale della giovane arte di Bologna, riferiva «non più quadri o statue, ma interventi bizzarri e talvolta bislacchi... e il pubblico guarda esterrefatto». La distanza tra quegli anni e l´oggi è tutta in quell´aggettivo, bislacchi, che nessuno oggi si sognerebbe di pronunciare. Poteva apparire bislacco che nel 1968, sulle Alpi Marittime, Penone «scolpisse» gli alberi con la forma del suo corpo. Ora, appoggiato alla parete, c´è il tronco di uno di quegli alberi, con il «negativo» della mano dell´artista. Negli anni il tronco è cresciuto, ma non nel punto in cui l´artista aveva fissato il calco della propria mano. C´è la testimonianza fotografica del 1968, e c´è il tronco tagliato molti anni dopo. In mezzo trascorre il tempo. Fuori catalogo, la figura del tempo trascorso è l´opera invisibile che questa mostra realizza.
(24 settembre 2011)
Rep